Митя Фрумин

10/02/2026

Ян Вермеер любил изображать на своих картинах настенные карты – традиционный предмет интерьера многих голландских домов в XVII веке.

Карты на стене встречаются, примерно, на каждой третьей из картин художника.

Все они изображены с такой точностью и мастерством, что легко поддаются идентификации. Правда, на картинах Вермеера они сохранились лучше, чем в жизни.

Так, например, настенная карта «Голландии и Западной Фрисландии» на 22-х листах, опубликованная Виллемом Блау в 1621 году , сохранилась сегодня в одном единственном экземпляре – в музее Западной Фрисландии, в городе Хорн.

Вермеер использовал эту карту в трёх своих картинах: «Офицер и смеющаяся девушка», «Женщина, читающая письмо» и «Любовное письмо».

Настенные карты приклеивали на ткань, раскрашивали вручную и покрывали лаком. Готовую карту крепили к двум деревянным рейкам, для удобства подвешивания и скручивания.

На единственном уцелевшем прототипе карты почти не сохранились следы раскраски. Выцвели пигменты и на картинах Вермеера.

Голубой цвет, который мы видим на картине над головой смеющейся девушки – это не вода, а суша. Изначально цвет этих участков изображения был зеленоватым, но слой желтого пигмента, наложенного поверх синего, почти не сохранился.

Больше о настенных картах, атласах, золотом веке голландской картографии и надписях на обороте на ТиМатической экскурсии д-ра Митя Фрумин 'КартоГенеалогия':

- Запись на пятницу, 20 февраля: https://bit.ly/terra_santa_maps_friday

- Запись на субботу, 21 февраля: https://bit.ly/terra_santa_maps_saturday

#ТиМкарты
_________

П.С.
Сегодня картина «Офицер и смеющаяся девушка» находится в коллекции Генри Клэя Фрика в Нью-Йорке.

Но в конце XIX века она некоторое время принадлежала Павлу Демидову, князю Сан-Донато, и висела в его поместье Villa di Pratolino – загородной резиденции, построенной когда-то Франческо Медичи, великим герцогом Тосканским, для своей возлюбленной - «дочери Св.Марка», венецианской красавицы Бьянки Каппелло.

#ТиМстории

29/01/2026

За двадцать лет до основания Джеймстауна, Вирджиния, своей первой постоянной колонии в Америке, Британия чуть было не захватила Гренландию. Зачем?

В 1576-м году английская «Московская Компания» после безуспешных поисков Северо-Восточного прохода в Китай вдоль побережья Евразии, решила попытать счастья на Северо-Западе Атлантики – между американским континентом и Гренландией.

Экспедицию на трёх крошечных кораблях возглавил бывший пират, будущий сэр и вечный авантюрист Мартин Фробишер. Из этого плавания он привёз в Лондон черный сверкающий кусок горной породы размером с полбуханки хлеба, подобранный на берегу открытого ими острова.

Камень отдали на анализ специалистам из королевского Тауэра. Ответ был однозначным – марказит, полисульфид железа, ничего ценного.

Но спонсоры проекта привлекли частного эксперта – алхимика Джованни Баттиста Аньело.

Который обнаружил в полученном образце золото, много золота. О чем было немедленно доложено Фрэнсису Уолсингему, ближайшему советнику королевы Елизаветы I.

В последующие два года Фробишер совершил еще два плавания к берегам Гренландии и доставил в Англию около 1,400 тонн руды. Оказавшейся совершенно пустой и бесполезной. Так что, основание колонии не состоялось.

Красавец – мужчина в умопомрачительных штанах и с пистолетом в руках – это Мартин Фробишер. А за его спиной на портрете – глобус, намек на плавания и открытия.

Для которых ему понадобились навигационные инструменты, часть из которых была изготовлена золотых дел мастером Хамфри Коллом, гравёром Королевского Монетного двора в Тауэре.

Помимо создания уникальных навигационных и астрономических инструментов, Колл еще гравировал карты. Одну их которых он посвятил своему непосредственному начальнику - королевскому казначею сэру Уильяму Сессилу, добавив на карту герб с девизом “COR UNUM VIA UNA” - «Одно сердце – одна дорога».

По стечению обстоятельств, это была карта Ханаана, предназначенная для библии на английском языке. И поэтому её можно видеть выставке «Карты Святой Земли раннего Нового Времени: знание, вера и фантазия».

Куда мы с удовольствием приглашаем на ТиМатическую экскурсию "КартоГенеалогия" в ближайшую субботу, 31 января.
https://www.facebook.com/events/1475137237801812

Ведет экскурсию д-р Митя Фрумин

Стоимость участия: 130 шекелей + вход в Музей Израиля
Продолжительность экскурсии - 3.5 часа.

Для участия в экскурсии, запишитесь по ссылке ниже . Просто отметиться в ивенте недостаточно!
_____________
Запись на субботу, 31 января: https://bit.ly/terra_santa_maps_saturday

20/03/2025

31/10/2024

Если вам внезапно захотелось иметь дома изображение Теодора Герцля [1], а под рукой нет готового ковра, изготовленного, например, в производственных мастерских школы Alliance в Иерусалиме в начале ХХ века [2], не расстраивайтесь!

Спуститесь в подвал и возьмите ненужный коврик с изображением товарища Сталина [4]. Теперь, с помощью черного маркера, дорисуйте бороду лопатой, по вкусу.

Voilà, портрет Теодора Герцля готов!

При желании, его даже можно продать на аукционе, как поступили владельцы коврика [3]. В декабре 2021-го года гибрид Иосифа и Теодора работы неизвестного мастера раскраски был выставлен на 84-м аукционе "Кедем" по начальной цене 300$, а продан за 375$. И это даже без использования черного маркера!

Результат получился не хуже, чем друзский коврик 1960-х [5]. Ну, а надпись «אם תרצו אין זו אגדה», всегда можно добавить.

О других коврах с изображениями лидеров сионисткого движения мы расскажем вместе с Михаилом Черниным в ближайшую субботу на ТиМатической экскурсии по выставке ковров в Музее исламского искусства в Иерусалиме.

Ссылка на подробности и форму записи – на странице ТиМ.

#ТиМстории

13/06/2023

О чистом искусстве, культуре отмены и незаслуженных благодарностях.

Из воспоминаний сэра Рональда Сторрса, военного губернатора Иерусалима (1917-1921), основателя и президента Про-Иерусалимского Общества:

"... Я твердо убежден, что при официальном поощрении и при поддержке частного предпринимательства Палестина вполне может стать центром сольной, камерной и оркестровой музыки, не уступающей Парижу, Риму или даже Вене, с тем дополнительным и редким преимуществом, что у сонат, квинтетов и симфоний нет скрытого политического значения.

К 1922 году мы начали задумываться и о таком блистательном и гораздо более затратном жанре, как опера (подобно гобелену, являющемуся критерием высшей цивилизации).

После одной или двух неудачных попыток с нашей стороны, евреи под предводительством находчивого [Мордехая] Голинкина добились успеха; между прочим, доказывая достоинства иврита, как языка для пения.

Атмосфера спектаклей была далека и от буржуазности Парижской оперы, и от диадем и непунктуальности Ковент-Гарден.

Голоса и игра превосходили оркестр, а помещение было самым примитивным [кинотеатр "Эден" в ТА].

По голым дощатым коридорам гулко стучали тяжелые сапоги, и молодые люди в белых штанах и русских косоворотках ходили взад и вперед, продавая шоколад и фисташки.

Нейтральность, которую я считал свойством классической музыки, не всегда распространялась на музыкантов.

Так, например, выступление белогвардейского хора, вызвало серьезное противодействие со стороны иерусалимских евреев, у которых в памяти были свежи погромы [в Российской империи].

А еще был инцидент, связанный с представлением в Иерусалиме оперы «Жидовка». Один из недостатков (незначительный в других местах, кроме Иерусалима) этой оперы Галеви состоит в том, что она вводит на сцену дочь кардинала.

Поэтому объявление спектакля вызвало резкий протест со стороны Латинского Патриарха с требованием отменить назначенное представление.

Администрация сочувствовала Блаженнейшему, но не желала наказывать оперную компанию.

Была найден компромисс, в соответствии с которым кардинал должен был превратиться в судью – как на сцене, так и в афишах и програмках. С таким условием спектакль был разрешён к показу, невзирая на возражения Патриарха.

Каково же было моё удивление, когда я получил от Блаженнейшего благодарность за проявленную твердость и благоразумие, которые, по его уверениям, несомненно, произведут самый хороший эффект в благомыслящих кругах!

В ходе расследования выяснилось, что из-за какого-то внутреннего спора*, актерский состав забастовал и отказался играть в Иерусалиме подвергнутую цензуре оперу.

Что позволило палестинскому правительству снискать признательность, которой оно нисколько не заслуживало..."
_____
* - "Внутренним спором", о котором упоминает Сторрс, видимо, была резкая критика оперного компромисса со стороны Ури Цви Гринберга.

Natalie Nesher Aman & Митя Фрумин

- справа - Рональд Сторрс, 1920
- в центре - Мордехай Голинкин, основатель оперы эрец-исраелит
- слева вверху - Луиджи Барлассина, латинский патриарх Иерусалима
- слева внизу - Ури Цви Гринберг, портрет кисти Реувена Рубина

#ТиМстории

31/05/2022

+1
двести двадцать три года

03/01/2022

Мало кто знает, что гиды всё проверяют на себе. Днём и ночью, в любую погоду. Чтобы сделать ваши впечатления от путешествия незабываемыми.

ТиМ

23/09/2021

в субботу мы вместе с археологом Alla Nagorsky будем разбираться в уровнях дна и причальных кольцах порта Магдала-Тарихея разных периодов. Присоединяйтесь к нашему рыболовному кружку :) Ссылка для записи - в первом комментарии